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推荐一：《上古卷轴5：天际》
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说到游戏中的架空世界，《上古卷轴5：天际》中那个著名的“奈恩世界”无疑是所有架空世界中知名度最高的设定之一。
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前文已经说过，当我们将一个成功游戏作品的世界观以奇幻作品的思路统一起来时，我们就会发现，这是一个类似于史诗奇幻状态的分支和架构。
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而在《上古卷轴5：天际》中，奈恩世界是一个具备多个区域的球体设定，但无论是奇幻的景致也好，还是极具画面感的各种领域也好，事实上，《上古卷轴5：天际》逐步抛开了我们通常所认识的，现代史诗奇幻世界观的状况，甚至拒绝向传统的奇幻世界观靠拢。
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甚至可以说，这款巨作已经完全拥有了自己独立的世界观，当我们通常认为，游戏的成功是基于代入感时，《天际》带给玩家的体验却是这样的：
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玩家在奈恩世界中要学会的不是突出自己，而是逐步融入这个世界，将自己的代入感变得稀薄，从而更好的去感受和体会这个世界的一草一木，进而体会整个世界观。
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没错，这就是“强调世界本身”这种架空方式所能具备的最大魅力。并且，单就《上古卷轴》的世界观来说，她独有的形而上学的哲学意味也为其增色不少，可以看出这是一款具有20年历史的世界设定。
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推荐二：《龙腾世纪》
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当我们谈到《龙腾世纪》这个系列游戏时，首先要搞清楚一个基本的问题：
如果说玩家可以把一个成功的欧美RPG大作和一种奇幻流作品统一起来的话，那么，究竟要构建怎样的架空世界，才算得上是一个“漂亮”的世界观呢?
评价的标准很简单——更有代入感的世界观，就是一个成功的世界观。
事实上，如果以奇幻作品这个大的概念作为基础，那么，它一般可以被分为史诗奇幻和剑与魔法两部分。
简单的说，无论是《巫师3：狂猎》还是《龙腾世纪》和《上古卷轴》这样的巨作，我们需要操心的，其实都是一个史诗奇幻世界观，这是一种强调世界本源的世界观模式。
但同样是史诗奇幻模式，这三个游戏在细节上又有着明显不同，《龙腾世纪》就是一个很典型的例子。
《龙腾世纪》本身所在的整个世界，也就是我们通常所说的Thedas(瑟达斯)。
这片大陆有着三个主要大国，同时具备各种丰富的种族，并且彼此之间有着微妙的依存和联系，甚至具备了影界这样的平行世界(Fade)，这种极具空间感的设计方式，完美符合了奇幻史诗模式的世界观设计条件。
并且，与其他玩全架空的奇幻世界不同，《龙腾世纪》的世界是现实世界的倒影，其中掺杂了包括基督教、蒙古入侵在内的元素，可以说增强了深度。
推荐三：《巫师3：狂猎》
《巫师3：狂猎》作为优秀的RPG游戏，最出色的地方，就在于它完美继承了《巫师》这个大系列的世界观思想。与《博德之门》的世界有若干部小说支撑类似，《巫师》或者说《猎魔人》的世界也有着小说基础。
以《巫师3：狂猎》本身为例，这是一个依托两个星球的对撞衍生而来的奇幻世界。
那么，同样是奇幻类世界观的设计方式，它和《龙腾世纪》乃至《上古卷轴》这样的存在相比，究竟有什么不同呢?
答案是：这是一个更强调人性本身，以及能够给予整个世界更多戏剧冲突的世界观，我们都知道，纯论游戏本身的故事性，《巫师3：狂猎》不输给一款大作。
这种更强调戏剧冲突和细节代入感的世界观和架空世界设计模式，利用传统的主角冒险模式，为玩家极好的呈现了这个世界观的逻辑冲突，同时，这些冲突彼此还能形成微妙的联系。
这种细腻的状态，无疑是《巫师3：狂猎》乃至整个《巫师》系列在世界观上的重要突破和全新路径。
推荐四：《博德之门》
如果说以《勇者斗恶龙》和《最终幻想》为代表的日式游戏，体现的是一种极富想象力，近似天马行空的思维模式的话，那么，以《博德之门》为代表的，基于龙与地下城第二版规则的游戏体系，就完全是另一回事了。
一般认为，《博德之门》采用的是，是龙与地下城第二版规则中最完整的战役化设定，即我们通常所说的“被遗忘的国度”。
“被遗忘的国度”本身是怎样的呢?那是一个把整个世界都构建在一颗叫托瑞尔的行星上，此后的一切冒险故事和经历，都是在托瑞尔这个最大的背景下发生的。
由于起源于桌面游戏，《博德之门》所在的“被遗忘国度”拥有着数十本小说作为支撑，比如崔三爷的《黑暗精灵》系列等等，这都为《博德之门》这款游戏增添了深度。
这就是为什么，在之后很长一段时间里，我们都认同《博德之门》开创了一个经典游戏体系的重要原因，很多玩家认为，那是剑与魔法这个伟大创造的重要开端之一。
目前，这款1998年、2000年的杰作出了增强版本，可见其魅力。
推荐五：《最终幻想》
和其他日式游戏的世界观相比，《最终幻想》的世界观显得有些简单粗暴。从初代游戏到第14代游戏，这款著名大作的世界观一般是由“两块水晶之间力量的相互制衡”来逐步建立的。
表面上看，《最终幻想》系列的每一代新作似乎都是在一个全新的世界里发生的故事，但如果玩家们仔细研究过这个架空世界的基本要素，就会发现一件很神奇的事情：
世界还是我们在初代所体会和知晓的那个世界，光和暗这条主线并未改变，只是空间的状态和视角发生了变化。
换句话说，整个《最终幻想》系列的世界观，其核心要素，都是建立在两块水晶之上。
如此脑洞巨大的想法，恐怕也只有日本的游戏开发商才能融会贯通，最后形成一个完整的系统了。
推荐六：《魔兽争霸》
如果我们做个调查，从策略游戏玩家的角度去思考《魔兽争霸》这个名字有多么如雷贯耳，恐怕结果会相当惊人。
需要指出的是，这个惊人的结果能够让我们反思的，恐怕不止是《魔兽争霸》这个游戏本身，而是整个“魔兽”世界的体系。
基于一些基本的事实，我们姑且可以把这个体系非常傲娇的称为“暴雪体系”。
说到这里，我们不能不再为暴雪点个赞，在暴雪开发小组几乎以罕见的团队思维和智慧构建起这个被业界认为是“超越魔幻现实主义模式”的架空世界时，这本身就是游戏业界一笔重要且宝贵的财富。
当然，如果能够仔细分析“魔兽类世界观体系”的重要特质，我们就会发现，传说中被无数玩家吐槽和调侃的“艾泽拉斯”其实是一个游戏世界里最完整，特色最鲜明，魔物体系最完善，世界观延续最为平顺的虚拟概念。
简而言之，随着时间的推移，著名的“艾泽拉斯认知”早已在不知不觉间，成了游戏架空世界中最重要的组成部分。
这种划时代的，具备革命性体系构建的意义，几乎是《魔兽世界》后来成为伟大游戏的最重要基础。
推荐七：《机械迷城》
2009年，一款名为《机械迷城》(Machinarium Soundtrack)的冒险游戏风靡网络。这是捷克独立开发小组Amanita Design设计制作的一款AVG冒险游戏。
在后来的很长一段时间内，《机械迷城》吸引了无数玩家，它独特新颖的解谜模式和卓越的想象力成了整个游戏最重要的标签。
更重要的是，在这样的标签之下，我们能够清晰的看到，《机械迷城》所包含的游戏内核，也就是它独特的架空世界观，可以说完美符合了经典的“蒸汽朋克”特质。
换言之，如果说“蒸汽朋克”本身就是无数经典架空世界的代表模式之一，那么《机械迷城》显然是这种模式的完美演绎。
至于“蒸汽朋克”最鲜明的特点，相信每个认真玩过《机械迷城》的人都会有深刻的体会——依靠某种假设的新技术，展现一个平行于19世纪西方世界的架空世界观。
同时，最大限度的彰显复古和怀旧的特质，是蒸汽朋克区别于其他架空世界的根本要素所在。
推荐八：《命运之夜》
大名鼎鼎的《fate night》同样是每个骨灰级玩家都愿意去探寻的著名架空世界之一。
从整个宏观架构的体验来看，《命运之夜》正是我们所熟悉的“命运系列模式”的重要组成部分。
从特点上来看，《命运之夜》是一个典型的“二次元多维度”架空世界观设定。
这个整体架构本身并不算复杂，却算得上相当清晰，甚至可以说，它很理智的符合了架空世界的基本要求：
有一个核心主体——“圣杯”，有一系列主要元素——魔术、魔法和相应的能力，最重要的是，还拥有能够将这一切串联起来的各方重要势力。
换言之，这个架空世界首先在基本布局上就做到了完整而有序，恰好，这正是我们在分析某个世界观是否成功的重要前提。
更何况，日式游戏在许多事情上，总是有独到之处的。
推荐九：《恶魔城》
说到游戏中有名的架空世界，老牌游戏《恶魔城》理应榜上有名，虽说这个世界未必有其他大作所体现的那么宏观，好处却还是显而易见的——它的特点足够鲜明。
奇幻的思维也好，魔幻的背景也罢，这很可能是最习惯于真正靠着吸血鬼模式设定去构建世界观的奇葩存在。
整个游戏的剧情很清晰，无非是玩家进入城堡消灭一堆吸血鬼然后拯救人类，然而，就是这样看似简单的设定，当年却让无数玩家欲罢不能。
原因很简单，靠的就是代入感。和其他3A大作的世界观相比，《恶魔城》最大的特点，就在于它设定了一个高自由度的，魔物体系相对单一的平行世界。
只要搞定了吸血鬼，玩家就完成了使命。简单粗暴的想法，每个玩家都会期待。
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